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同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅顏佑庭Yoshi Yen,也在其Youtube影片中提到,Practice makes perfect wit my dawg wit my gang 歌詞烙印在我腦中 跟著Flo shout out to 福樓 蝴蝶們的放飛日 踏上冒險的旅程 帶起我的帽子 不知道妳最近還好嘛 還是好想唱情歌 該了吧 希望下次妳可以在我旁邊跟我一起練習 集中注意力 ...
yen顏 在 媽媽監督核電廠聯盟 Facebook 的最佳貼文
再論核能與綠能的神話 - 福島核災起始屆滿10年,重讀〈核能神話〉
文: Tony Yen (顏東白) / 德國弗萊德堡大學再生能源工程與管理碩士、媽媽監督核電廠聯盟特約撰述
〈核能神話〉(La mythologie nucléaire,可參見https://bit.ly/3cCNFgI)由荷蘭神學家Willem Adolf Visser ’t Hooft於1978年6月刊登在世界報(Le Monde)上。在福島核災起始屆滿10年、台灣持續朝向以發展再生能源為主的能源轉型的路上,這篇涉及大量神話隱喻和符碼象徵的文章,或許值得我們再次審讀。
〈核能神話〉討論了兩個擁反核立場在神話中的原型:浮士德(魔鬼交易)和普羅米修斯(解放者)。Visser ’t Hooft說明,英國十六世紀劇作家Christopher Marlowe筆下的浮士德「經過24年自私自利的享樂之後,他該跌進地獄的時間也就到了」;歌德筆下的浮士德「為了眼前、犧牲未來」。
〈核能神話〉完成的時候,當時法國的核能機群尚在興建中,核能技術如同明日之星,放諸四海似乎都前途無量(我們的核一廠一號機也是在同年完工商轉的);三浬島、車諾比、福島等重大核災,皆尚未發生。今日回頭來看,Visser ’t Hooft的評論:「在核能的時代,普羅米修斯不會比浮士德更有助於照亮我們的道路。」尤為中肯。事實上,過去半世紀人類使用核能的經驗,確實就是浮士德和魔鬼梅菲斯托費勒斯的交易;這一代的人類為了40年的電力,除了要承擔核安和核武擴散風險,還讓後世子孫必須管理萬年的核廢遺毒。
到了今日,自赫菲斯托斯的束縛中解放人類的重責大任,已經從烏拉諾斯、普魯托和索爾的信徒,移轉到阿波羅和泰風的信徒手上了。對此,自然期刊近期社論〈核能科技在供應全球能源的重要性正在下降〉(Nuclear technology’s role in the world’s energy supply is shrinking,https://go.nature.com/3tsOwHp)的結語可以看到最好的詮釋:「如果這個世界要達成淨零碳排,焦點必須是再生能源-它們最大的好處就是這些資源在所有國家都是免費可用的。」
就此來看,普羅米修斯就是綠能,或者更廣泛來說,整個邁向淨零碳排的能源轉型的原型了嗎?Visser ’t Hooft提醒我們,普羅米修斯在神話中有兩種形象:其一是雪萊的作品〈解放了的普羅米修斯〉(Prometheus Unbound,https://bit.ly/3lAnQSB)賜予他的,也就是一位無政府主義式的反抗者:「我們在其作品上找不到任何悲劇性的成份,因為普羅米修斯所極力護衛是正面清白的,而宙斯所護衛的是反面黑暗的......它是以令人愉快的無政府狀態的形式作結。王位、祭台、法官座位與刑獄都被取消。」
把核能交給徹頭徹尾的無政府主義者的手中,「對負有責任的人來說,將是難以想像的。」Visser ’t Hooft並引用卡謬《反抗者》書中的一段話作註解:「普羅米修斯轉身一變,變成一位先教導、後發令的主子......他不再是普羅米修斯了,他是凱撒。」
核能或許有核安和核武擴散風險,不可避免必需被高度管制,而這樣複雜的管制要求注定核能無法作為人類社會的普羅米修斯(「提供照明或手機充電的科技,不應該需要牽涉到國家或國際的國防複合體」-前述自然期刊的社論如此說明);相較之下綠能顯然就沒有這些高度管制的必要,實際上大概也是最能廣泛觸及一般大眾的能源形式。分散式發電和能源民主的理想,只有透過再生能源才有機會落實。
不過,普羅米修斯在神話中還有另外一種更古老、更具悲劇性的形象,自Aeschylus的劇作〈普羅米西亞〉(Prometheia)問世以來便根植於人心。「(Aeschylus的悲劇)代表著人類願望與宇宙秩序之間一種不可避免的衝突」,意即人類工藝能力(Techne)和天命(Ananke)的衝突,而「Techne總是比Ananke脆弱」。
Aeschylus的劇作以普羅米修斯和宙斯以達成和解作結。在氣候緊急狀態的當前,這樣的結局似乎更有深刻的意涵-綠能如果做為人類社會的普羅米修斯,其任務顯然不是要帶領人類打破自然界加諸於社會的環境限制;正好相反,正是重新肯認這些環境限制的存在,能源轉型取得了最大的正當性。人類終究必須擺脫過去200年的叛逆期,以更成熟永續的姿態和大地之母蓋雅達成和解;而綠能是這條和解之路上不可或缺的要素。
當我們把普羅米修斯在神話中的兩種形象統整起來,關於綠能在人類社會所應擔任的角色,就更佳清楚:理想的能源轉型,應該要將人們從社會內部的不平等結構中解放(無政府主義者的形象),但同時也要讓社會運作本身回歸到自然界所允許的環境限制底下(和解者的形象)。在綠能的時代,必須要是這樣兩者兼具的普羅米修斯,才能照亮我們的道路。
圖片說明:Prometheus Carrying Fire - Jan Cossiers (1600-1671) - Prado Museum
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yen顏 在 媽媽監督核電廠聯盟 Facebook 的最讚貼文
三接不如期興建對備用容量的影響是6%還是2.4%?
文:Tony Yen (顏東白) / 德國弗萊德堡大學再生能源工程與管理碩士、媽媽監督核電廠聯盟特約撰述
筆者前幾天在媽媽監督核電廠聯盟的文章〈三接在桃園興建與否對能源轉型的影響〉得到一些迴響。其中,因為文中說明三接替代方案的代價主要是減煤期程而非供電裕度,和目前官方論述不盡相同,自有一些讀者前來詢問,故筆者撰本文做一些觀念澄清。
三接不建影響備用容量6%立論的(不)合理性
經濟部「三接不如期興建將影響備用容量6%」的說法,係假設大潭燃氣電廠的供氣有輸氣等等限制,使2024後新增機組無氣可用,因此計算備用容量時其將這些機組排除,故得6%之數字。
但興建完成、可正常運作的機組,在計算備用容量時為何可以完全排除,是筆者觀看此一論點的一大困惑。畢竟就算假設經濟部所言的輸氣限制為真,只要事先知道大潭電廠無法所有機組同時上線此一資訊,一個正常運作的台電就不可能主動製造出「大潭電廠所有機組必須滿載」此種情境;透過歲修排程本就能讓機組的故障發生機率下降、下線的時程錯開,有了新的燃氣機組應該只會使這樣的排程裕度增加,很難想像這些機組對備用容量會完全沒有貢獻。
當我們聚焦在經濟調度的時間尺度裡,這些燃氣機組顯然仍可有備轉容量價值。即使在經濟部所言的輸氣限制底下,真要提升備轉容量也會有「大潭電廠既有機組不滿載發電,分配一些燃氣給新機組中的氣渦輪機組,使其隨時待命」之類的調度方式可選擇;很難想像台電會因為沒有三接就決定把新蓋好的燃氣機組完全晾在一旁。而所謂的輸氣量限制也極有可能是動態限制式,如果夏季殘載尖峰發生的夜間7點前後有一定程度的裕度可以額外供氣給大潭電廠的新機組,電力系統調度上當然就會有額外的彈性。
本次爭議可看出學界檢討備用容量計算方式的緣由
從前一段的說明,筆者推測「三接不如期興建對備用容量影響2.4%」可能是台電內部經過比較嚴謹評估後得出的數字,較為合理(但詳情為何,仍需還原當時語境,才能知曉)。不過如果要問筆者個人的學術意見,這6%還是2.4%的爭論,反映的是定律、單項加減式的備用容量計算,在討論供電可靠度時的不合理性。
雖然說這樣的不合理性在討論再生能源的容量價值時最明顯(注1),在這一案例中還是可以看出:如果重點是負載損失的機率和程度,為什麼要執著於個別機組容量價值的加加減減,而不直接以全系統預期負載損失(loss of load expectation)之類的序率型指標衡量我們電力系統的可靠度呢?這是一勞永逸避開永遠吵不完但卻總是隔靴搔癢的「15%備用容量」的直接方式之一(注2)。
(注1:比如一座綠能電廠和一座儲能系統同時在線上的容量價值會大於各自單獨在線上的容量價值的加總,但現行的備用容量計算上顯然只能用後者處理。)
(注2:很顯然地使用序率型供電可靠度指標不會使缺電與否的相關爭論停止,但至少自此以後我們的討論可以真正聚焦在「是否會缺電」這件事情上。另外學界檢討備用容量計算的聲音中其實有其他方法學的提案,但序率型指標是筆者個人較為支持的方案。)
以過時能源論述辯護政策 只會在擁核公投中適得其反
如同筆者前一篇文章所言,此次藻礁公投結果確實可能牽動到台灣能源轉型的短期減煤進程;這是公投支持者在假設公投通過、提出相關替代方案時,所應認知到的可能代價,也需要認真討論應對之道。
但相對地,反對公投者如欲替既定政策辯護,也應避免重製反對能源轉型者常見的傳統電力系統論述;除了本文提及的過時供電可靠度指標以外,將公投視為核四與三接、核能與燃氣之間的抉擇,顯也不妥。畢竟藻礁公投能否順利連署達標,仍有變數,要求核四續建的擁核公投卻是千真萬確會發生的,現在試圖將缺電、核電和藻礁公投綁在一起討論,未來只會適得其反,在擁核公投中反過來被利用;從而,反對藻礁公投而支持能源轉型者複述這些論點前,亦當慎思。
PS. 編按:備轉容量率 VS. 備用容量率:
在計算備轉容量率時,算的是電力公司當天實際可以發電的機組發電容量,所以會扣除歲修、故障或因其他原因不能發電的機組容量,這才是系統運轉淨尖峰供電能力。 「備用容量」則是以年為單位,表達全年電力供需的關係,用來衡量電力系統發電端每年的供電可靠度(供電充裕度)。
提供讀者們做參考。
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yen顏 在 顏佑庭Yoshi Yen Youtube 的精選貼文
Practice makes perfect
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集中注意力 穩住我的氣
穩定吐出每一字每一句
從房間出發 我真的有病
19號 要去表演 跳起來
這是好病
plug out & plug in
yen顏 在 V.K克 Youtube 的精選貼文
Endless Falling Lights : Supernova
❤️數位聆聽►https://supernova.vk-style.com
❤️專輯試聽► https://youtu.be/qD1zzuPH_38
📣小提醒:記得打開字幕唷!
《つがいのスター》的編制是由Piano、Acoustic Guitar以及16位專業演奏家組成的室內絃樂團。這是一首沒有節奏鼓組、沒有過多的效果渲染,卻仍能展現出極大張力的歌曲,在各種樂器頻率碰撞出的共鳴聲後,最終結尾留下的只是植田真梨恵最純粹的歌聲及迴盪在空氣中那V.K雙手觸碰琴鍵發出的琴音。
植田真梨恵表示當她聽著V.K的琴聲時,在湛藍的銀河與幾乎將人吸進去的宇宙之中,體會到某種在剎那間擦身而過般轉瞬即逝的情感,於是把這份感覺寫成了歌詞,並小心翼翼地一段一段唱著,避免破壞了在那彷彿沉浸在不斷湧現的悲傷裡、極為優美的旋律當中所呈現的世界觀。無論是置身於宏大宇宙中的感覺,還是沉浸在悲傷裡的感覺,都是不曾出現在她平常所撰寫的歌曲裡的意象。非常感謝可以參與這首美麗樂曲的製作。
Endless Falling Lights : Supernova
繼「琴之翼」、「鏡夜」、「純白」、「亞特蘭提斯之戀」、「花水月」…等眾多名曲在YouTube達到近兩億次撥放量後,累積了強大能量與思潮的衝擊下,V.K克在新作中以「光」為主體,結合了Supernova為概念,延伸創作出了這張融合古典、幻想與未來曲風的專輯。
整張專輯收錄了原《光 無盡墜落的美麗》專輯的八首演奏曲之外,更收錄了2020 V.K全新創作的四首演奏曲:《心宿》、《Supernova》、《Voice of Abyss》、《Back to the Light》。專輯以音符貫穿了時間的概念,飄浮感、輪回感。以旋律流動了孤獨與寂寞的不同型態。引導出,墜落與極速的意象感。
#VK克 #植田真梨恵 #つがいのスター #VK #supernova
#光無盡墜落的美麗 #時空漣漪 #RipplesinSpacetime #EndlessFallingLights
つがいのスター feat. 植田真梨恵
Producer:V.K
Vocal:Ueda Marie
Composer:V.K
Lyricist:Ueda Marie
Arranger:V.K
Piano:V.K
Violin I
Mao-Chen Wang 王茂榛
Hsiang-Chun Chien 簡祥峻
Chia-Lun Chang 張家倫
Victor Yen 顏毓恒
I-Chun Chen 陳逸群
Yi-Wen Shen 沈羿彣
Yun-Chieh Lee 李昀潔
Violin II
Shang-Wu Wu 吳尚武
Ming-Ching Tseng 曾敏青
Chun-Chih Chen 陳俊志
Wei-Yu Chang 張暐伃
Chia-Cheng Hsu 許家誠
Viola
Wei-Peng Kan 甘威鵬
Yu-Fen Chen 陳玉芬
Tsang-Chieh Tsai 蔡藏頡
Tzu-Yin Chou 周孜穎
Violin solo:Mao-Chen Wang 王茂榛
Cello solo:YoYo Wu 吳登凱
Acoustic Guitar & Nylon Guita:Chung-En Wei 韋仲恩
Pre production:V.K, 3A
Music Sheet Editors:Jiang Xin Zhe 江忻哲
Vocal Recording Engineer:Tatsuya Okada 岡田達也
Vocal Recording Studio:GIZA HILLS STUDIO, Japan
Instrument Recording Engineer:Isidore Hsu 徐玉光
Instrument Recording Studio : Yuchen Cinema Studio, Taipei, Taiwan
Mix Engineer:Takahiro Tezuka 手塚貴博
Mastering Engineer:MT Sun 孫仲舒
Mastering Studio:MT Mastering Studio, Taipei, Taiwan
Visual supervisor:Nien-Ta Cheng 張念達(GiGaDrill Entertainment)
Visual executive:Siao-Yu Liao 廖筱玉(GiGaDrill Entertainment)
ISRC:TWY232005106
OP:Tiny Giant Music LTD.
SP:Warner Chappell Music, Hong Kong Limited Taiwan Branch
OP:Universal Music Publishing
植田真梨恵 Official Website : http://uedamarie.com
🔺V.K official social media
Official Website:https://www.vk-style.com
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Producer:V.K
Vocal: Ueda Marie
Composer: V.K
Lyricist:Ueda Marie
Arranger: V.K
Piano: V.K
Violin I
Mao-Chen Wang 王茂榛
Hsiang-Chun Chien 簡祥峻
Chia-Lun Chang 張家倫
Victor Yen 顏毓恒
I-Chun Chen 陳逸群
Yi-Wen Shen 沈羿彣
Yun-Chieh Lee 李昀潔
Violin II
Shang-Wu Wu 吳尚武
Ming-Ching Tseng 曾敏青
Chun-Chih Chen 陳俊志
Wei-Yu Chang 張暐伃
Chia-Cheng Hsu 許家誠
Viola
Wei-Peng Kan 甘威鵬
Yu-Fen Chen 陳玉芬
Tsang-Chieh Tsai 蔡藏頡
Tzu-Yin Chou 周孜穎
Acoustic Guitar & Nylon Guita:Chung-En Wei 韋仲恩
Violin solo:Mao-Chen Wang 王茂榛
Cello solo:YoYo Wu 吳登凱
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Vocal Recording Engineer:Tatsuya Okada 岡田達也
Vocal Recording Studio:GIZA HILLS STUDIO, Japan
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Mix Engineer:Takahiro Tezuka 手塚貴博
Mastering Engineer:MT Sun 孫仲舒
Mastering Studio:MT Mastering Studio, Taipei, Taiwan
Visual supervisor: Nien-Ta Cheng 張念達(GiGaDrill Entertainment)
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