HBO台劇《獵夢特工》最貴台劇,節奏過快無戲味
自從外國勢力積極介入後,台劇近年確有一番新氣象,不少好作品出現,增加了大家對台劇的興趣,Netflix目前有四部台劇作品,成績最好的應該是今年的《誰是被害者》。投資台劇最落力的應是HBO,《通靈少女1》和《我們與惡的距離》是目前的代表作,因為有信心,遂斥資一億三千萬台幣,製作目前最貴台劇,「HBO第一部華語科幻影集」《獵夢特工》,由華裔導演洪昇陽自編自導,香港導演鄭保瑞負責監製,演員集合了王識賢、楊一展、吳子霏、徐若瑄、王耀慶、吳可熙、國村隼⋯,個人真是不熟台劇,所以只認識徐若瑄和日本演員國村隼。
故事由交通意外昏迷的失蹤少女開始,警員李驍(楊一展)為了試圖向昏迷少女問話,意外發現有一部「探夢機」,可以進入昏迷者的夢境問話,但開發機器的科學家(王識賢)正在獄中,警方便找來他女兒(吳子霏),神經學博士幫忙,追入昏迷少女夢境,追查真相⋯。看完頭兩集,製作上質素,攝影燈光似足美劇,電腦動畫有水凖,尤其第二集的打外星人遊戲,甚有水準,而這劇唔單止似《潛行凶間》(Inception ),又似《廿二世紀殺人網絡》(Matrix》、《宇宙威龍》(Total Recall),亦有評論說似日本動畫大師今敏的《盜夢偵探》和《移魂追兇》(The Cell, 2000),有其他作品影子不是大問題,問題反而在節奏過快,無乜戲味,影響追看性。
我們都喜歡節奏快,怕拖劇情,但快到無鋪排又是另一個問題,以下開始有劇透,目前播出兩集,主要講第一集問題,其實第二集也有相同毛病。一開始出現昏迷少女,醫生告知警方不能問話,突然醒起有探夢機,便即刻找到在獄中的發明家,警方被發明家拒絕後,又即刻找到他女兒,女兒講左大輪拒絕理由,下一場又突然出現幫手,幫手時入夢出事,被困夢中,警方又即時在獄中找老豆出來救女,完全唔駛搞手續咁,結尾發現過百過失蹤少女,咁哄動的事,發現頭幾個失蹤少女時應該提提,又係無鋪排咁破了大案。因為劇情急,場口多,演員好似趕住背對白咁,無乜表情。而因為太多關於夢和神經系統的專有名詞,於是又出現了這種科幻故事的常見毛病,科學家講大堆解話對白,方便觀眾明白,其實講完都係唔多明,因為要背這些艱澀名詞和理論,演員表情更加生硬,真是睇得唔舒服。宣傳上又話徐若瑄主角,但第一集無出現,第二集出了兩分鐘度。
滿滿期待現在有點失望,看資料為了搞好劇本,編劇包括了美國(導演本人)、中國(因為要送審)和台灣編劇,大製作HBO自然又睇緊啲,人多意見多有時未必好,之前Netflix《罪夢者》就是因資方意見太多搞死劇本,反而《誰是被害者》和《我們與惡的距離》,都係淨出錢,唔干預,效果出來相當好。
#獵夢特工
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過275萬的網紅NewShowBiz完全娛樂,也在其Youtube影片中提到,#做工的人 #娛樂扭蛋機 #李銘順 #薛仕凌 #游安順 #柯叔元 #苗可麗 #HBO #台劇 #小奕 2020.07.03 "娛樂扭蛋機"全集收聽 https://www.youtube.com/watch?v=fbfNz5_77k4&t=1083s 完全娛樂 更多偶像獨家請訂閱完全娛樂YouT...
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HBO台劇《做工的人》上禮拜天播完最後一集引起不少迴響,影集是以作家林立青書中《走水路》這則短篇為主軸,剛好我前幾年有幸和立青合作替他拍《做工的人》原著的攝影。
我自己年輕時也做過挖衛生下水道的工地粗工,所以拍這本書特別有感觸,因為20多年前做粗工還真的被帶一個小孩的媽媽當我的面給小孩機會教育:「你以後不念書就像他一樣做工。」
雖然是幾年前的舊作了,不過趁著台劇剛結束就也放一些當時拍的照片上來。
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#通靈少女 #HBO #台劇
「通靈少女」在4月30日播放兩集完結篇
收視率再度創新高,最後一集收視率平均為4.4
正如小編在影片所說 本劇是青春校園劇
絕對不要期待有什麼妖魔鬼怪出現
通靈的部份兒戲到會令人發笑
作為一套實驗性質的迷你劇集 是值得讚賞
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2020.07.03
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如果你中兩百萬,會去幫助需要的人,還是讓家裡過好一點?
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hbo台劇 在 [轉錄] 台灣影劇困境》台劇合作Netflix、HBO仍須 的彩蛋和評價
風傳媒 https://www.storm.mg/article/1802953
(網頁版有圖有文,推薦收看,給好的報導點閱率的支持!)
台灣影劇困境》 台劇合作Netflix、HBO仍須磨合 業界看好「練功後」突破中國封鎖
吳尚軒 2019-10-21
台灣戲劇近年復興有成,在《我們與惡的距離》、《你的孩子不是你的孩子》屢創佳績、
揚名國際之外,如Netflix、HBO等國際影視公司,近來也與本土影視人員屢有合作,
Netflix 3部原創華語劇,《罪夢者》由台灣導演陳映蓉執導,《極道千金》由吳子云操
刀,將於今年陸續開播,《彼岸之嫁》則由吳慷仁、黃姵嘉主演,預定明年1月上線;
HBO Asia Original與公視合作的《通靈少女2》已在10月初開播,在台拍攝的《獵夢特工
》,由王識賢、徐若瑄主演,也預定於今年播出。
然而台灣團隊接軌國際,遇上行事風格、產業環境全然迥異的海外大廠,磨合終究少不了
。陳映蓉曾於受訪時表示,《罪夢者》首集初剪版本,Netflix不但加了近40個修改註記
,更剪出4、5個版本,讓他一度因此欲分手,直到Netflix國際原創總監Erika North來台
長談6小時,才安撫下來;HBO Asia Original製作部副總裁甘蕙茵則曾表示,《獵夢特工
》前後換了4、5組編劇才終於搞定,認為亞洲可能不太擅長科幻類型。
國際影視公司要求高,台灣為何難達「A級效果」?
對於國際品牌的高標要求,世新大學全媒體中心主任馬斌表示,Netflix儘管對作品題材
開放,但對規格、內容節奏等都很嚴格,是以「長篇電影」概念製作影集,每集的破口、
集數都有所要求,HBO應該也會有要求,此外像迪士尼電影賣來台灣,對國語配音的要求
也都很高,他認為這些要求都有他們的邏輯。
馬斌認為,這就是所謂適應期,台灣創作者水準都夠,只是是否要求自己到那個程度,他
並舉例如《通靈少女》會讓觀眾買單,背後要有很多環節相配合,從創作者、演員、後製
、特效、剪接,甚至到基本的場務都是,把整體要求提高有好處,台灣創作者做得到,只
是需要時間瞭解需求,加上足夠的資金使用。
導演汪怡昕則認為,台灣拍片不會不懂實務,每個技能都有,「而且長年下來物超所值,
能用比別人少的錢,做出好的效果。」但他也感嘆,最多就是博到「CP值高」的美名,沒
有A級的訓練、製作環境,永遠達不到A級效果。
「台灣技術不是問題」 國際資金挹注讓影人見識更大可能性
儘管拍戲的錢永遠不夠用,但國際資金挹注,仍讓不少台灣影人見識更大規模的可能性。
包含陳映蓉、吳子云,皆曾表示「錢真的不是問題」,也認為品牌名氣讓尋找演員容易許
多,而《獵夢特工》8集預算1.3億,規模也是台灣罕見。
公視節目部經理於蓓華對此直言:「不能只有公視在投資源。」她認為整個影劇產業是停
滯的,這些平台來投資華語戲劇,這對產業再好不過,強調台灣技術不是問題,儘管目前
還不能有像韓國《李屍朝鮮》的規格(每集預算約6000萬台幣),但如果願意出一集30萬
美金的價格就已經非常好,否則台灣直到近年才有《傀儡花》、《天橋上的魔術師》(總
預算皆約1.5億台幣),在國內規模好像很大,但放到國際上就還好。
汪怡昕則認為,外界看台灣影劇,常會用「錢不夠」來諒解,對工作人員也不會要求要做
到100分,但他要反問影劇從業人員,如果500萬經費會嫌少,但當拿到5000萬、5億時,
知道要怎麼花嗎?對此他強調,台灣影劇一定要走製片制,製片端要負責類型分析、市場
分析、精算、財務會計等,而非像過往,導演一個人扛全部。
汪怡昕也以韓國電影振興委員會(Korean Film Council,簡稱KOFIC)的無形資產鑑價制
度指出,劇本企劃生成後,會由委員會評估這部片需要多少資金拍、票房會是多少,然後
由官方做擔保,跟銀行尋求融資,後續再透過外交系統國際發行,最終盈餘10%給導演,
90%給KOFIC,此時導演已經是國際級導演,下一部要找錢,還會困難嗎?
「中國戲劇市場緊縮」反為台灣開一扇窗?
另一方面,OTT平台透過網路隨選隨看的模式,在中國對於戲劇、娛樂產業內容日漸緊縮
的現在,也為台灣開一扇窗。馬斌直言,「我們就是華語第一品牌」,Netflix為什麼要
來台灣找人?因為沒有中國的話,還能找誰?Netflix短期內也進不去。
馬斌談到,過去因為中國市場在,賣過去最容易回本、曝光,但像現在中國有禁古令、不
能拍古裝劇等限制,許多陸生願意來台灣,就是因為這裡自由,只要不越過法律界線,想
拍什麼都可以,Netflix提供的,也是這樣的環境,本來台灣就習慣如此,Netflix只是讓
大家回到習慣的環境而已。
汪怡昕也認為,過去自由創作為何被扼殺,就是大家覺得華語片市場的出路只有中國,結
果市場越來越小,電視衰敗速率也遠超其他國家,造成廣告收入追不上製作費,惡性循環
下,西方通路如果提供破口,才有機會突破中國封鎖衝出去。
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