熟識我的朋友都知道,我對愛情片、溫馨喜劇片與文青藝文片興趣缺缺。看此類影片時,我翻白眼與恍神的次數比男女主角的情話還多。
我的他總是在片頭就警告我:「不許吐槽!不許問我誰是好人誰是壞人!不許要我解釋情節!自己動腦!」
既然是以影像呈現,當然要炫目啊。我只愛驚悚片、動作片、武俠片與災難片,怎麼直白刺激怎麼來啊。
而且其實極少看片,因為不愛被螢幕一下子綁住將近兩小時。喜歡看能自己掌握節奏的書本更勝絕對被牽著鼻子走的電影要多得多。
因此飛航時,是我一整年幾乎唯一會看電影的時機,反正都被關在機艙裡綁在位子上超過12個小時了實在沒差。(彈煙蒂)
此次選片時,瀏覽到一部老掉牙的愛情片,而且是我從未感興趣的乏味題材,完全無法引起共鳴。重點是,男女主角還不美不俊!(摔碗)
這是部「只要懂事的肯定聽過他」的片子,耳熟能詳地都差點讓我以為我曾經看過。
凝神略想,才分辨出,不,我並沒看過。
我只是,很喜歡他的配樂。也因為想知道配樂搭上電影後是如何,所以失心瘋地點進收看了。
前半段,如我想像中的平淡無感。
後半段,男主角的一個表情讓我突然像被雷打到一樣。
那是個無語哽咽繼而站起背過身的二秒。
從那二秒起,我淚如雨下了整整半小時,不能自己。
直到甚至片尾都播完了,我還愣愣地對著一片黑幕流淚發呆許久,無法行動。
其實,婚戀生活幸福了超過二十年的我,應該對此片大部分的情節是沒有感覺的。事實上,也真的沒有。
但還是有什麼深深打動我,就此沈浸在那感情深埋此生再不復見的淒絕裡。
也許有人想到了:
就是,麥迪遜之橋。
*啊~~~我看片居然也有深度了啊啊啊啊。
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美國編劇寇特.路德特克(Kurt Luedtke)辭世,享壽80歲。他曾以《遠離非洲 Out of Africa》(1985)榮獲奧斯卡最佳改編劇本獎。代表作亦包括《惡意的缺席 Absence of Malice》(1981)(註1),皆是名導薛尼.波拉克(Sydney Pollack)執導之作。路德特克在當時堪稱好萊塢編劇金童,在無經驗的情況下以生涯頭兩部編劇作品闖進奧斯卡獎,名揚一時。
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寇特.路德特克出生於密西根州的第二大城大急流城。在取得布朗大學的學士學位後,在當時他就對電影製作產生一些興趣,後來他一度進入了密西根大學法學院的暑期速成法律班修習。然而,在檢證了美國南方民權運動的崛起,他以自由記者身分開始撰稿,並進入西北大學進修新聞學。
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之後他進入《底特律自由報》,從基層記者開始,33歲升任執行編輯。在1978年,他意識到自己如果繼續留在崗位,就不能實現自己的電影夢,只能平庸地一直做到退休,於是毅然決然離開了新聞界,決定進入好萊塢打拚。而他採取的方式是從撰寫劇本開始。
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路德特克以其法學、新聞的經歷撰寫了《惡意的缺席》大綱,題材引起了獵戶座影業的興趣,曾以《虎豹小霸王 Butch Cassidy and the Sundance Kid》(1969)榮獲奧斯卡最佳導演的喬治.羅埃.希爾(George Roy Hill)也表達了對該作的興趣。
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但獵戶座影業表明,無法給這位毫無經驗的編劇任何保證的開發款項。路德特克則回應,他願意免費撰寫劇本,條件是如果公司最後沒有採用,他仍能保有劇本的版權。兩方最終達成了共識,而喬治.羅埃.希爾也協助無經驗的他打磨這個故事。
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最後出線執導這部作品的是薛尼.波拉克,片方找來保羅.紐曼(Paul Newman)和莎莉.菲爾德(Sally Field)主演。《惡意的缺席》描述一名清白的黑幫老大之子遭到他人構陷的遭遇,故事以一名女記者對該案的調查展開。
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《惡意的缺席》當年大獲好評,一舉獲得奧斯卡獎最佳男主角、女配角與原創劇本獎(路德特克以獨立身分入圍)三項提名,雖然路德特克最後敗給了《火戰車 Chariots of Fire》(1981),但作為一個圈外人,能以生涯首部劇本就提名奧斯卡獎,已經技驚四座。
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四年後,他再次與薛尼.波拉克合作的《遠離非洲》大受好評,該片集結梅莉.史翠普(Meryl Streep)和勞勃.瑞福(Robert Redford),堪稱當年影迷公認的愛情經典。這回路德特克總算如願以償,踏上奧斯卡頒獎台。
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但許多人不知道的是,路德特克其實當初一點也不看好這部電影會賣座,他認為「回本可以,大賣不可能」。明知電影需要大明星才會賣座,他卻試圖親自勸退勞勃.瑞福,因為他認為這個角色對於大牌的勞勃.瑞福而言肯定「還不夠」。他預知到製片人肯定會以此向自己施壓,最後將迫使他大改劇本,增加更多勞勃.瑞福的表現,而使得作品扭曲變形。但當勞勃.瑞福得知了路德特克的顧慮之後,當下很了當地給了他承諾,表明自己絕對不會加戲。
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以一個新銳編劇來看,生涯頭兩部作品都提名奧斯卡,甚至拿下了一座,成績實在令人驚嘆。對於這趟驚奇之旅,寇特.路德特克曾感嘆,如果事前知道要在好萊塢當一名編劇的成功機率有多低,他根本不會這麼衝動。甚至還開玩笑說「可能成為一個神經外科醫生的機會都還比較大」。然而,他也說自己可以獲得肯定的要件,或許就是他完全不知道這有多難,因此也沒有包袱在身。
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然而,路德特克自此之後不再如以往順遂。他原本與薛尼.波拉克計畫合作《麥迪遜之橋 The Bridges of Madison County》的小說改編,但他的劇本最終遭到華納否決,波拉克也被撤換,改由克林.伊斯威特(Clinton Eastwood)接手。
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之後路德特克又與薛尼.波拉克合作了政治驚悚片《疑雲密佈 Random Hearts》(1999),但該片迴響不佳。該作也是路德特克從影生涯最後一部編劇作品。晚年他在家鄉密西根州低調生活,生前飽受病痛所擾。
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2020年8月9日,寇特.路德特克於密西根州的皇家橡市辭世。
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(註1):
《惡意的缺席》是台灣片商將作品誤譯的知名案例,其英文片名“Absence of Malice”為法律名詞,“Malice”為「犯意」,因此原意是「沒有犯意」,是辯護律師為被告人的辯護策略,與「惡意的缺席」毫不相干,因是當時發行商不求甚解所造成的烏龍。
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(圖為寇特.路德特克以《遠離非洲》榮獲奧斯卡獎最佳改編劇本獎時留影。)
麥迪 遜 之橋 男主角 在 夏金剛 Facebook 的最佳解答
【我最推薦的十部恐怖片,戲裡戲外一樣陰森】
你曾經被電視爬出來的貞子嚇到嗎?
你看過史蒂芬史匹柏的鬼哭神號嗎?
你記得超級賣座的暫時停止呼吸嗎?那你知道這部片被詛咒了嗎?
今天,我想藉由恐怖片,
聊聊那些年你在做什麼呢?
在體感溫度超過40度的今天,聽了挺消暑的。
我講的不是鬼故事,但如果你膽子小,還是建議別進來。懇請大家支持我,講出一個又一個好聽的故事。
#歡迎訂閱YOUTUBE夏金剛 (請記得開小鈴鐺)
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十大經典恐怖片下集
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麥迪遜之橋:為什麼她背叛了愛她的老公,還獲得六千萬人支持?
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幸福綠皮書:奧斯卡最佳影片,男主角的真實人生比電影精彩一百倍
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麥迪遜之橋:厭倦,和理解
劇情:8/10分
導演:7.5/10分
演員:9/10分
評分:8/10分
這次12/10重新在部分影廳上映,
就想著去看看大學看過的經典,看完嘗試推薦看看。
網誌圖文版:https://reurl.cc/V59O5R
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電影故事:
電影採用雙線敘事,遊走在1995年的當下和1965年的過去。故事從梅莉‧史翠普飾演的母
親過世,子女聽到母親的遺願─與婚外情的對象一樣將骨灰撒在羅斯曼橋下,之後從母親
的筆記本中得知過去發生的故事,並最終選擇完成母親的願望。
電影前段我最先感受到的,是濃濃的厭倦。女主角芬西斯卡是一位單純的家庭主婦,和經
營農場的丈夫擁有一雙兒女。故事開始於女兒飼養的小牛得獎,丈夫帶著子女前往伊利諾
州,主婦得到了四天的空閒。電影透過劇情流動傳達出芬西斯卡的厭倦感─家人的無視
(關門、收音機、禱告)和生活的封閉(附近的鄰居、橋梁還有白狗),到她談到丈夫最先想
到的形容是「乾淨」、還有她當過老師卻辭職操持家務,導演透過劇情自然地將一個對生
活感到厭倦的女性呈現在觀眾眼前。
而在她眼前的則是另一個世界的人。羅伯作為國家地理雜誌的攝影師長年在世界各地旅行
,見識過無數不同的地方,但這個人又和芬西斯卡有了共通點(女主的家鄉),讓他們在前
往羅斯曼橋攝影的路上開始分享彼此的人生,在這個時間點,羅伯讓女主有如一灘死水的
人生再次有了波動。
而兩人的價值觀衝突則進一步讓芬西斯卡想要發展下去,因為這個人與她太不同了,讓她
對於一成不變的人生又有了想像;這時反而羅伯先猶豫了─因為他見識到小鎮的封閉和人
言可畏,但此時的女主已經下定決心買下了洋裝(有趣的是店員還問她為什麼要買新衣服)
,決心去走這條可能會讓自己無法回頭的路,兩人遂驅車到了鄰鎮,並最終發生了關係。
但在激情過後,第四天的清晨,芬西斯卡也清楚地意識到,如果她就此跟羅伯離去,他們
的感情可能不會持續下去,而她離開的那些人生(丈夫、子女)將會因她受到傷害。最終她
決定留下,而羅伯則說出了「這樣確切的愛,一生只能有一次」之後離開。
幾天後芬西斯卡和丈夫在小鎮上,看到了正要離去的羅伯,羅伯停在他們的車前,等待著
女主下車跟他離開,女主角在幾經猶豫後,最終沒有下車,並就此和羅伯分別。芬西斯卡
到了丈夫過世之後,才嘗試要聯絡羅伯,但羅伯已經離世,並且將骨灰撒在橋下。因此她
決定,自己已經將一生奉獻給家人,希望身後能夠陪著羅伯。最終她的子女理解了自己的
母親,並且完成了母親的遺願,將骨灰撒向橋下。
本片的主題是什麼?
雖然電影的主要推動是愛情(婚外情),但誠如標題所說,我最先想到的是厭倦。女主對於
自己的婚姻、家庭、人生感到厭倦,覺得自己不被重視,也不被理解,這也是現代人常遇
到的問題。而羅伯的出現其實代表「改變」。這個與芬西斯卡的人生完全不同的人,因為
羅斯曼橋而和她有了接點,就像是一滴墨汁滴入了清水中,很快便暈染開來。
電影的前半段,與其說是愛情,不如說是芬西斯卡從羅伯的身上汲取養分,從這個滿世界
跑的攝影師身上,呼吸著不曾想像過的空氣,並想像著自己是不是能夠有所不同。直到第
三天她興沖沖的跑去買了洋裝,然後接到了羅伯擔憂的電話,那一刻她才意識到這是愛情
,才決定奮不顧身的跳進去。但愛情如野火燎原,激情過後,芬西斯卡卻開始擔心自己是
否只是床伴,才有第四天清晨地爭吵,但也同樣是這段確定了彼此感情的爭吵,讓她理解
到自己終究還是「想」回到原本的生活。
與其說女主擔心的是兩人是否真的能走下去,我更傾向她意識到自己愛的是本來的生活,
雖然她厭倦,但這段愛情讓她有了寄託,能夠繼續維持下去。夢想是因為得不到才稱為夢
想,即使是理想的愛情成真了也會成為下一段厭倦的開始。芬西斯卡最終留了下來,但她
已不再厭倦,因為有所寄託而改變,而丈夫在過世前的抱歉,也讓她有勇氣在最後追隨自
己的情感,選擇和子女說明自己的過去和想法。
而子女的故事,談的則是理解。理解指的是能夠接受,並且明白母親的行為,但並不表示
要認同母親的想法(包括婚外情)。兒子麥可從最初無法接受母親曾經不忠的事實,到後來
了解了母親承受的困難,還有她所付出的犧牲,而選擇理解─他回到旅館告訴妻子「我希
望能讓妳快樂」,就是他給出的答案;女兒卡洛琳自身的婚姻也碰上了問題,因此她對於
母親的共感更強,同為女性的她也更明白母親為了家庭的付出和犧牲,在片尾她也嘗試要
和丈夫再努力看看。
本片是不是一部好電影?
我認為即使不談主題,本片依然是一部好電影。雖然本片乍看之下在歌頌婚外情,但誠如
前文,我以為愛情並不是本片的主要成分,反而是讓那些「犧牲」能夠延續下去的關鍵。
本片透過兩人間的愛情去闡述了芬西斯卡為了家庭而做出的犧牲,以及當她厭倦這樣的生
活時,羅伯帶給她的變化。如果不是羅伯的出現,也許芬西斯卡遲早會無法承受那些日常
的事物;但也是羅伯的出現,才讓她用不同的角度去審視自己,從而做出留下的決定。
導演兼男主角的柯林‧伊斯威特在本片中採用了相對較慢的敘事節奏,讓兩人每一幕的動
作、眼神、表情,還有每一句台詞都能更強力地打進觀眾心裡。雖然節奏很慢,但每一幕
中的信息含量都很大,值得細細地去品味。
而梅莉‧史翠普的旁白,也補足了很多敘事上不清晰的地方,也讓我們能夠更深入芬西斯
卡的內心,同她的子女一起去理解她做出的選擇和決定。雖然梅莉在本片的扮相並不突出
,但我認為這是有意讓觀眾更能注意兩人的互動,且梅姨屬於耐看型的演員,和老而彌帥
的柯林形成一對乍看不搶眼,但很能引起共鳴的組合。
本片除了台詞之外,最讓我印象深刻的,大概就是結尾時在雨中,羅伯慢慢地把芬西斯卡
的項鍊掛在車上,象徵著即使女主不跟上來,他也會將她放在心中;而芬西斯卡在車上握
著把手,慢慢地轉動、轉動,就要開門的那一刻,兩人還是錯過了。這幕真的令人揪心,
特別是想到這一幕即是永別之後,就更讓人難過,但就像芬西斯卡所說的,即使分開,他
們已經不再是獨立的兩個人了。
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※ 編輯: ilysiwtpy (220.137.132.108 臺灣), 12/10/2021 20:22:14
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