愛普及流行文化,UA院線一直都是我觀看「西片」的一扇大門。現在回想起來,觀影以外,對於UA的印象就好像他們的口號,More Than Movies。
不知為何,總記得97年的一個晚上,下班後由跑馬地總站坐叮叮到UA Queensway;對,當時還是以金鐘道來命名的。如記憶沒出錯,腦海中的UA Queensway是這樣的:進門走過那條燈光偏暗的長廊,兩旁射燈照著都是製作精美的立體電影宣傳紙板,有的還裝上了摩打燈泡會擺動或發光。幾級樓梯上的等候區,牆上用上綠色的Banker's Lamp壁燈照明,就如電影《Se7en》Morgan Freeman深夜在圖書館那一幕般的燈光。而在鄰近的小食部,則傳來當年UA獨有朱古力甜爆谷的陣陣香氣...
那晚我看了齣關於火山爆發的災難片。無獨有偶,當年有兩齣災難片都是與火山爆發有關;兩齣我都有看過,但我已不肯定當晚看的是那一齣了。
02年還住在大嶼山梅窩的時候,午飯後往UA東薈城看《魔戒首部曲》,片長近3小時;坐3號巴士來回連同等車時間,差不多共用了5個多小時,回家時天已黑。往後搬回市區,住家附近「總會有間UA喺左近」。從西灣河的家走到UA太古城約10分鐘步程,一來一回散步剛剛好。之後搬到鵝頸橋,從家門到UA時代廣場只需5分鐘,更是方便,也令我重拾觀看午夜場的興致。就算有時夜收也可看齣戲才回家。2019年4月午夜場看了《Avengers: Endgame》,也是近3個小時的片長;散場後那空蕩的銅鑼灣與之後發生的,就好像Thanos的snap,一下子恍似是上個世紀的事了。
忘了許多還有很多,就好像由音樂情人鄭子誠聲演的那條「殊...開場啦,仲傾偈」禮儀片,一直都好奇著會否有個英文版,那該由誰來聲演?也許Until The Next Time。
#四眼仔週記 #UA #戲院 #就係香港 #編輯團隊日常
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【哈比人:五軍之戰」:因失去,再擁有】
【哀悼永遠的比爾博巴金斯:伊恩荷姆】
從一開始不怎麼情願踏上冒險之旅,而且懦弱到老是受人保護,最後卻屢屢依靠智慧幫夥伴化險為夷,最後勇於投身戰場,並目睹同伴戰死沙場,那個來自於夏爾的哈比人,已經不一樣了。
或許比爾博終其一生只須要待在袋底洞,每天早晨享用豐盛的早餐,偶爾在家門口咬一咬菸斗,這種愜意的生活是眾人夢寐以求,但憑著一股衝動,比爾博還是展開了旅程。雖然最後比爾博如願以償地獲得金銀財寶,他才意識到真正的寶物並不是身外之物,而是那些曾經共患難的朋友。
患難見真情,所有經得起考驗的友情,都來自於大風大浪的試煉。每個人一生中最得來不易的就是真正的友情,當你遭逢人生劇變,有幾個人仍願意留在你身邊?
《哈比人:五軍之戰》的結局讓我忍不住想要再三回味,比爾博得到了財物,但卻顯的哀傷,因為他失去這一生來最珍愛的夥伴,雖然經歷了生離死別,但他也不後悔踏上這段旅程,因為人終究難免一死,但最重要的,我們能永遠活在彼此的記憶中。往後的日子比爾博在家門口咬菸斗的時候,多了段能讓他反覆咀嚼的回憶。
年紀愈長,逐漸明白最奢侈的事物不是可觀的財富,而是友情。離你而去的人會愈來愈多,也會發現真正理解你的人很少,酒肉言歡一番後,誰還願意傾聽你心中的寂寞與悲傷?當比爾博‧巴金斯從孤山歸來時,卻發現他的親友正在忙著拍賣他的財產,心寒的他更想念曾在孤山王國並肩作戰的矮人朋友們。
回到夏爾的比爾博依舊是孤獨的,但這份孤獨卻不一樣了,飽滿的內在更能讓他忽略周遭對他的非議。旅程之前,比爾博是老氣橫秋的,但回到家鄉時顯得多愁善感,他觀看世界的方式不一樣了。旅程不只讓人茁壯,也讓人的靈魂變的年輕許多。
私心而論,我喜歡《哈比人》三部曲多於《魔戒》三部曲一點。《魔戒》三部曲確實引領我認識中土世界,但因為故事大部分為史詩規模的戰役,所以氛圍凝重不少,《哈比人》三部曲則是比較著重於冒險旅程的形式,整體風格更加詼諧而俏皮許多,所以兩者各有自己的特色,所以我個人比較難以分辨優劣。
早在拍攝《魔戒》三部曲之前,彼得傑克森在殭屍電影《新空房禁地》中就展現出大膽而細膩的玩心。《魔戒》裡總是不時穿插一些頑皮的動作戲,比起《新空房禁地》明顯收斂不少,而《哈比人》三部曲則有更多空間展現彼得傑克森淘氣的一面,無論是《哈比人:意外旅程》矮人軍團在食人妖洞窟裡列隊沖垮半獸人大軍,或是《哈比人:荒谷惡龍》的木桶泛舟,以及《哈比人:五軍之戰》裡,精靈瑟蘭督伊騎著大麋鹿,將四隻半獸人「串燒」斬首,這些天外飛來一筆的幽默不會突兀,反而總是適時紓緩戰鬥場面的緊繃。與《魔戒》系列相較,《哈比人》三部曲觀眾驚嘆的捧腹確實明顯多了些。
《哈比人:五軍之戰》的片長是三部曲中最短的,劇情又回歸到之前魔戒一貫的大規模戰爭場面,由於超過三分之二的劇情在前兩部已詳述完畢,只剩最終五軍之戰的部分,所以節奏明顯比前二部曲還快了許多,文戲鋪陳沒多久就進入震懾山河的大戰。因為是前傳性質,戰爭場面規模自然略遜於《魔戒》三部曲,但整體精緻度提升許多,戰略的種類也相當豐富,每位角色個別的戰鬥場面篇幅也不少。與《魔戒》系列相較,《哈比人:五軍之戰》更有動作電影的風格。
《哈比人:五軍之戰》戰鬥上的細節有不少影像上的生動描寫,跨越了小說文本天生的侷限。例如,電影將惡龍史茅革,與長湖鎮弓箭手巴德的對手戲,描寫的更加生動而戲劇性,原作巴德只是將一支細小黑箭劍射進史茅革鱗甲中的細縫,電影中則是改成雕像上巨大的黑劍,還有增加了史茅革的叫囂台詞,凸顯了它的自負性格。彼得傑克森並未凌駕原作,他只是讓小說與改編電影間有著相輔相成的處理,文本與影像彼此各有長短之處,但導演沒有讓兩方犧牲各自的優勢,這是相當難得的。
原本矮人與半獸人的戰爭,在《哈比人歷險記》原作中沒有詳述,但彼得傑克森將死於大戰的半獸人首領「阿索格」,改編成與索林橡木盾結下世仇,從《哈比人》前二部曲就埋下了阿索格尋仇的另一條主線;另一方面,小說中的甘道夫也時常不明原因離開比爾博他們,直到關鍵時刻才出現,在《哈比人》三部曲裡,甘道夫離去的空白被處理成去對抗潛伏的黑暗力量,也藉機讓《魔戒》系列的經典角色串場,使得《魔戒》與《哈比人》的聯繫更加強烈。這兩條故事的線路,最終在《哈比人:五軍之戰》匯集成磅礡而具有宿命氛圍的決戰。
《哈比人歷險記》原作的形式為兒童文學,風格上自然比較淺白而詼諧,直到最後五軍之戰才轉變的較為嚴肅,中間的銜接性沒有很深刻的情感處理,《哈比人》三步曲因為埋設了支線的關係,所以原作的諧趣與悲壯風格在電影中間容並蓄,讓三部曲有了氛圍上的延續。原作小說的篇幅相當短,然而在彼得傑克森的詮釋之下,原本僅有一部電影的篇幅,被擴編成三部曲的形式。原作故事的擴編存在了加油添醋的風險,但因為重返中土世界的契機十分珍貴,也許彼得傑克森本身也不願意太快結束中土世界的旅程吧?
有人推測,哈比人原作的擴編是出於商業的考量,但我更願意相信是彼得傑克森私人的情感因素。重返中土世界的機會實在太難得了,等待了將近十幾年的歲月,如果我是彼得傑克森,怎麼甘心只能在中土世界駐足短暫的時光?再說魔戒三部曲早已於奧斯卡寫下風光的記錄,傑克森導演倒是不用再拘謹於許多考量,《哈比人》三部曲反而更顯的悠閒自在。
《哈比人》三部曲加入許多原創的劇情,可能讓電影變的有些冗長,但也不至於讓我厭煩,因為那些原創的劇情看得出來,是身為狂熱粉絲的導演才能做出的嚴謹架構,而不是沒有頭緒的東拼西湊,在不破壞大致原作架構的情況下,為故事創造新的可能性。彼得傑克森的獨到見解,讓讀過原作的我覺得耳目一新。
在《哈比人》三部曲最引人注目的原創角色,非陶烈兒莫屬。基本上《哈比人歷險記》原作沒有愛情的部分,所以陶烈兒就擔綱了《哈比人》三部曲重要的愛情戲路。愛情的曲折離奇,和緩了過於陽剛的戰爭情節。
在《魔戒》三部曲亦有一段淒美的戀情,人類遊俠亞拉岡與半精靈亞玟,他們克服了種族的隔閡與戰亂等諸多考驗,最後如願譜成完整的戀曲。《哈比人》三部曲中陶烈兒與奇力的相戀,也凸顯出精靈與矮人間的種族衝突,他們的戀情十分坎坷,最後卻沒有美好的結果。
《魔戒》三部曲中亞玟放棄了精靈的長生,選擇與亞拉岡廝守短暫的一生,這段愛情的命題在探討「放棄部分的自我而獲得完整的幸福」,但陶烈兒與奇力的戀情則是在探討「愛情的缺憾」。當陶烈兒摟著奇力的遺體,泣訴為什麼心這麼痛?精靈瑟蘭督伊僅回答一句:「這就是愛情」,簡短的一句,看似沒有任何回答,但也回答了很多。愛的越深,痛的越撕心裂肺,就是因為陶烈兒覺得痛徹心扉,才證明她與奇力之間的愛是真摯的,但天底下並不是所有的情人都能受到祝福。失去,也是愛情的一部分,短暫得轟轟烈烈,成為無盡的思念,失去奇力的陶烈兒之後何去何從?恐怕也只能成為無限遐想。
其實不只陶烈兒失去了摯愛,《哈比人:五軍之戰》通篇的論述都是以「失去」為中心,陶烈兒失去了奇力,比爾博巴金斯失去了幾位旅程的戰友,索林·橡木盾重新拾回失去的財寶與權力,但最後他意識到差點失去最珍貴的夥伴。然而最珍貴的事物,往往都是在失去之後才會顯現。比爾博歷經失去朋友的哀傷,但他帶著這一生中最磅礡的回憶返鄉,不再只是虛無度日;索林·橡木盾曾經失去的太多,所以面對重新擁有的財富與權力時變的失心不悟,在最後一刻懸崖勒馬,雖然失去生命,但最終還是斷氣於比爾博的臂彎中,至少闔眼之前能意識到,真摯的友情不曾離開過他;陶烈兒必定會沉浸於哀傷一段不短的時日,但奇力已經永遠活在她的心中,再也不會離去。
《魔戒》三部曲的結尾,有種苦盡甘來的勝利感,然而《哈比人:五軍之戰》卻有濃厚的惆悵,但不會讓人感到絕望。面對失去與擁有,我們不免會顯得愚痴,失去的懼怕與憂愁,會暫時遮蔽我們的視野,最後才意識到,手握的愈緊,你就再也無法得到任何珍貴的事物。若比爾博不願意放下安逸的生活圈,怎麼能擁有能讓他反覆回憶的冒險旅程?
《哈比人》從首部曲開始埋下的支線,最後在《哈比人:五軍之戰》產生極大的效果,無論是橡木盾索林從對於財寶與權力的執迷中醒轉,亦或對於友情與愛情的深鑿細劃,因為有前二部曲的鋪陳,讓三部曲整體有了動容而完整的收尾,從一個可能只是單純的尋寶故事,被重新詮釋為讓人歌泣的磅礡史詩。彼得傑克森對於中土世界濃烈的情感與眷戀,灌溉出《哈比人》更多層次的新生命。
「哈比人歷險記」原作小說是一個架構十分簡單的故事,一個被惡龍看守的寶藏,以及一群想要征伐惡龍的勇者,這樣的簡易的故事概念啟發了許多經典的「角色扮演(Role-Playing Game)」類型的電玩,也成為後來許多奇幻文學的濫觴。在《哈比人》三部曲裡可以看見許多奇幻作品的角色原形,在《哈比人:五軍之戰》更是傾巢而出,哥布林、半獸人、精靈、矮人、哈比人、以及人類等等,全在戰場上殺成一塊兒,曾經被許多奇幻創作者奉為圭臬與教材的經典文學,如今化為生動的史詩影像,我想應該不少人激動不已吧?
雖然奇幻創作的後起之輩源源不絕,但中土世界的故事仍舊不會褪色。當代的文學世界觀越來越龐雜,恩怨情仇的支線也愈加繁複,種族也多到眼花撩亂,但「哈比人歷險記」的歷史地位始終屹立不搖。然而這不是「舊愛總是最美」的無病呻吟,而是許多奇幻文學作者沒有領略「少即是多」的創作精神。「哈比人歷險記」的創作脈絡單純清晰,真誠的友情描繪,面對財寶與權力的愚痴,當代真的很難再閱讀到俐落而率直的奇幻創作。
當一道料裡裹上一層又一層的糖霜與調味料,食材本身的鮮味早已被覆蓋殆盡。再多的種族,再多的恩怨情仇,再多的世界觀,那些僅是調味料,洋洋灑灑的一大堆設定,最後卻瓜分了純粹冒險的精神與樂趣。托爾金學識豐富,然而哈比人與魔戒卻未曾讓人感受過學識的繁重,他將自身豐富的閱歷濃縮成筆下簡潔有力的冒險故事,化繁為簡是智者重要的表徵。
經典的文學、電影或是歌曲,總是難免被後人改編或是重新詮釋。很多的重新詮釋有時只是技術層面的精進或改變,例如電影特效的進步,或是歌曲更換了演奏方式,但很多只是為原本的靈魂換上了另一副不合適的軀體。哈比人與魔戒十分幸運,而且是價值連城的幸運,遇上了真心熱愛它們的導演彼得傑克森,保留了原先文本的精髓,用影像將文本未詳述的細節加以強化,並將托爾金筆下中土世界的設定融會貫通,創作出符合當代精神卻又不失原作特色的作品。除了魔戒與哈比人之外,彼得傑克森也翻拍了小時候所崇敬的《金剛》,再再顯示改編與忠於原作之間拿捏的熟稔。
或許這一生中,很難再找到能比彼得傑克森更熱愛魔戒的導演了。《哈比人》三部曲絕非善盡善美,但那絕對是一堵不矮的「中土世界障礙」高牆,我難以想像誰能跨越過這個高牆。之後魔戒或是哈比人或許都有在被重新翻拍的機會,但這種天時地利人和的契機能否再現?無論如何,《魔戒》與《哈比人》已經成為我這一生中最重要的回憶之一。
雖然不捨,但在怎麼漫長的旅程,終究要曲終人散。與其讓電影因為要壓榨剩餘的商業價值而延續下去,也許即時畫上最完美的句號,能讓這段史詩保持永恆的絢爛。
我與魔戒的邂逅,算是無心之柳。當初《魔戒》三部曲上映時,我還是個高一生,對於史詩類型的電影不感興趣,但在同學邀約之下,於農曆年假看了《魔戒二部曲:雙城奇謀》,那時電影已經上映了將近三個月,但電影院仍舊坐無虛席,甚至只能買到前三排的座位,讓我覺得不可思議,但很快的這個疑惑在接下來的聖盔谷的磅礡的戰役中一掃而空,從此我深深著迷於托爾金所打造得中土世界。
十三年過去了,現在的我已經到了必須為自己人生負責而焦頭爛額的年紀。這十三年間歷經大風大浪的洗禮,稍微少了青春時期對於夢想的衝勁,甚至有點畏怯於冒險與嘗試。就在這個時候,《哈比人:意外旅程》上映了,我再度走進揆別九年的中土世界。看著曾經被矮人們視為累贅,後來卻成為拯救眾人的英雄的比爾博‧巴金斯,我在他身上看到了那個曾經受人否定與嫌棄,但又努力振作的自己,《哈比人》三部曲剛好符合我人生的歷練,所以看來格外有感觸,我不禁反問自己,那個嚮往冒險的靈魂究竟去哪了?
跌跌撞撞的十三年,曾經失去很多,也曾經擁有一些事物,或許我還沒有抵達人生中的孤山王國,也還沒有見識過真正的狂風暴雨,但我唯一能確定的是,現在憧憬安逸的生活還太早了。從《魔戒》到《哈比人》之間,經歷過許多人生層次的轉變,但《哈比人》再度讓我憶起當年喜歡上《魔戒》的情境,而我也意識到我已經和十三年前的自己不一樣了,雖然自身的孤寂並未改變,但面對孤寂的心境已經不同了。
如今中土世界的旅程再度落幕,我不確定未來能否再踏進中土世界,若再有下一次的旅程,或許已經又是十幾年後,而那時我又在何處漂泊?或是已經安定下來?我已不敢再多做遙想。歲月一直是人們最大的頑敵,也許未來的中土旅程也不再是原班人馬,或許飾演甘道夫得伊恩麥克連已經安詳仙逝,飾演精靈王的雨果威明已經垂垂老矣....... 腦海中無限浮出的「或許」,都是對於即將告別的中土世界的強烈眷戀與不捨。無論魔戒與哈比人是否會再被重新演繹,但屬於我們這個世代的中土旅程,確定已經永遠落幕,成為青春歲月中最精華的印記。
曾於《魔戒》三部曲中,飾演皮聘的比利包伊德,雖然沒有正式回歸《哈比人》三部曲的演出,但他為《哈比人:五軍之戰》獻唱了片尾曲The Last Goodbye。在錚錚吉他聲、與充滿深情思念的歌聲中,我的雙眼逐漸濕熱而模糊起來。
再見了,那些中土永恆流傳的英勇故事;再見了,那些驍勇善戰又樂天的矮人軍團;再見了,那些善良又單純的哈比人們;再見了,那些神聖又英勇的精靈們;再見了,那些走遍天涯的遊俠;再見了,那些為了守護愛人而殞命戰場的英靈們。
以及,再見了,那個熟悉的袋底洞木門。若未來有幸再度歸返,請再為引頸期盼的我們敞開。
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〈荒腔走板的《哈比人歷險記》動畫版改編鬧劇〉
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彼得.傑克森(Peter Jackson)花了三集、474分鐘的電影長度拍攝了J. R. R. 托爾金(J. R. R. Tolkien)的小說《哈比人歷險記》(The Hobbit),但近日辭世的美國動畫名導吉恩.戴奇(Gene Deitch)卻只花了不到12分鐘篇幅就說完了整個故事。不過,就現在的眼光來看,他的改編簡直像是來亂的,製作與發行的過程宛如一場鬧劇。
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可點連結欣賞《哈比人歷險記》(The Hobbit ,1967)全片欣賞,下面文章將會解釋為什麼這部作品會長成這樣⋯⋯
https://www.youtube.com/watch?v=r4GDP-mRYCc&fbclid=IwAR1fQOFxIguYrfeqJdQZNHKMEqtxzoESBnSzL7isl5kK7RsIc0txtD0_wkc
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原來這個改編計畫本身的動機就不單純。製片人威廉.史奈德(William L. Snyder)在1964年從托爾金取得了《哈比人歷險記》的改編版權,而當時這部1937年的舊書並沒有獲得很高的國際關注度,因此他支付的版權費非常低廉。不過史奈德並非純粹是為了投機,而是真正喜愛這部作品,認為它適合被拍成動畫。
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他與托爾金的合約內容上明定,他必須要在1967年6月30日以前完成全彩電影改編,如果他能完成改編,就能進而獲得《魔戒三部曲》(The Lord of the Rings Trilogy)的改編選擇權,就算他自己選擇不續拍,也能將版權出售出去。
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其實起先威廉.史奈德的確是真心想要為《哈比人歷險記》製作一部動畫長片,找來當時移居捷克斯洛伐克的美國導演吉恩.戴奇一同合作。而為了這個計畫,吉恩.戴奇也可說嘔心瀝血地花了整整一年的時間撰寫劇本,他甚至從《魔戒三部曲》當中取材,預先埋好伏筆,因為他認為自己也可能會受邀繼續完成《魔戒三部曲》的動畫改編。
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原本改編計畫箭在弦上,但最終因為威廉.史奈德提出的製作預算太高,二十世纪福斯決定抽腿,計畫宣告擱淺。而此時托爾金的系列小說突然爆紅,價值飆升。眼看作品版權即將到期,只剩一個月,如果沒有拍一部作品出來交差,損失堪稱慘重。
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就在此時,史奈德察覺到了合約的一個小漏洞,原來不諳電影專業的托爾金並沒有規定影片的片長。他靈機一動,心想,那拍成短片總可以吧?
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於是,史奈德在版權到期前三十天要求吉恩.戴奇放棄掉之前寫的長片劇本以及一切精緻設計,請他製作一部動畫短片版的《哈比人歷險記》。然而,即便效率再高,也沒人能夠在這麼短的時間完成一部手繪動畫作品(當時沒有電腦代勞)。於是戴奇在絕境之下想出奇招,他請來捷克插畫家阿道夫.波恩(Adolf Born)為影片畫好一些圖畫素材,讓攝影機在靜止的圖畫上平移、特寫,並搭配當地的廣播節目主持人赫伯.拉斯(Herb Lass)貫穿全場說書。
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他另外向作曲家友人瓦茨拉夫.利斗(Václav Lidl)借來一些音樂素材,騙他這部作品絕對不會發行,因此不會有版權問題。在影片完成後,吉恩.戴奇稱自己「謙虛地」拒絕在作品中掛名導演,因為他顯然知道這部急就章之作與自己宏大的企圖相去甚遠。
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一部殘缺不堪的《哈比人歷險記》於焉誕生,該有的角色並沒有少,例如哈比人比爾博.巴金斯、白袍巫師甘道夫、咕嚕與惡龍史矛革(改名為史拉革),但其他哈比人夥伴一概被省略,又添加了一個莫名其妙的公主,讓她與比爾博.巴金斯結為連理。嚴格來說,這個改編與原作實在相去甚遠,只保留了故事的主幹。
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1967年6月29日,版權到期的前一天,吉恩.戴奇帶著趕製完的作品抵達紐約。隔天,威廉.史奈德在紐約曼哈頓租了一間小放映室首映最終的成品。至於觀眾從哪來?竟是在開演前由導演吉恩.戴奇親自在路邊攔來的,他甚至倒貼錢吸引人進場。然而,在放映完後,每個人都必須簽一份聲明書,聲稱他們是自己付費花錢入場。人在英國的托爾金當然也無從查證事實,史奈德的詭計因此得逞。
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在這之後,史奈德向托爾金開價十萬美金讓他買回《魔戒三部曲》版權。而這部趕製出來的粗製濫造之作就此消失在影史的洪流之中,在電影版的《魔戒三部曲》於21世紀初掀起旋風之時,曾再次被書迷、影迷討論,因為它是托爾金小說系列第一部被影像化的作品,簡直成了夢幻逸品。但當時一般認為作品已經失傳。
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直到2012年,彼得.傑克森改編的《哈比人歷險記》首部曲上映同一年年底,吉恩.戴奇才正式釋出了這部傳奇短片,並且說明了創作背景的來龍去脈。影片在2013年上傳至YouTude,評價確實不佳(IMDb只有4.5分),雖然也有些網友嫌諷刺地說12分鐘版本再怎樣還是勝過彼得.傑克森冗長的八小時改編。
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1967年的《哈比人歷險記》是托爾金生前唯一完成影像化的改編作品,雖然未知他有沒有看過這部作品,也不知他看來將會作何感想⋯⋯
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吉恩.戴奇訃告,來看看他有哪些經典作品。
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/2379753582127371/?type=3&av=598582783577802&eav=AfaVn662Jox-H3xf4ycDZgzCpg1tZjckg-9ay1BRu6O-HYk4gd-jRfMpLqP-aATdsYc&theater
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克里斯多福.托爾金(Christopher Tolkien)訃告,將解釋托爾金之子為何不惜一切阻止《魔戒》電影版權售出給好萊塢
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2171650379604360
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(圖為1967年的《哈比人歷險記》劇照,圖為比爾博.巴金斯。)
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這幾天iTunes Store上
魔戒加長版和哈比人加長版合輯正在特價
https://reurl.cc/al35xY
但是查了一下
加長版還有分一般加長版跟導演加長版
導演加長版是劇情也有加長嗎?
還是只是多幕後花絮而已?
計算iTunes Store電影長度
魔戒一3:48 魔戒二 3:55 魔戒三4:23 合計726分鐘
網路上的導演加長版 標示合計724分鐘
PChome https://reurl.cc/nVKopn
導演加長版多了9片DVD幕後花絮
劇情的部分應該是一樣的
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.169.154.57 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1580001988.A.81D.html
※ 編輯: ishuen (118.169.154.57 臺灣), 01/26/2020 16:15:02
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