在評審團主席史派克李提前爆雷的烏龍中，坎城影展迎來史上第二位女性金棕櫚得主。
法國女導演茱莉亞迪古何諾生涯第二部劇情長片《鈦》，在名導雲集的坎城影展摘下最高榮譽金棕櫚。這是繼 1993 年珍康萍《鋼琴師與她的情人》之後，相隔 28 年再度有女性導演抱回此獎，在坎城影展至今 80 餘年的悠悠歷史中，難能可貴地寫下唯二紀錄。
影史第二位女性導演拿下金棕櫚，這件事情遭各界熱議，然而茱莉亞迪古何諾在頒獎前幾日，與外媒《IndieWire》就有談到「性別」議題，她表示：「我不認為『性別』能定義我們。然而，這還不是社會所能理解的事情，所以它成為一個話題。作為一個女人，我根本不希望透過性別來定義我，人們總說我是女導演，其實有點煩，因為我是一個人，我是導演，我拍電影是因為我是我，而不是因為我是女人。我就是我。」
關注台灣影展的觀眾應該對茱莉亞迪古何諾不陌生，2017 年金馬奇幻影展的「Surprise Film」就是茱莉亞迪古何諾的首部劇情長片《肉獄》。至於《肉獄》則是在 2016 年坎城影展影評人週舉行世界首映，最終拿下費比西獎。順道一提，茱莉亞迪古何諾是坎城一手栽培的法國導演，首部短片《Junior》就是在坎城影展亮相。
雖然《鈦》獲得以史派克李為首的評審團青睞，但在《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」，《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評人僅給出均分 1.6，在主競賽 24 部作品中落在第 20 名位置，居於後段班。不過，坎城場刊僅是 10 位影評人的口味，《鈦》在坎城影展還是陸續傳出相關的正面反饋。
評價兩極的《鈦》由坎城影帝文森林頓、Agathe Rousselle、Garance Marillier 等人主演，【光年映畫 Light Year Images】在台發行。
象徵第二大獎的「評審團大獎」（Grand Prix），以及「評審團獎」（Jury Prize）則雙雙出現共享榮譽的結果。
「評審團大獎」頒給伊朗名導阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》（A Hero，暫譯）以及芬蘭導演 Juho Kuosmanen 的《Compartment No. 6》。
阿斯哈法哈蒂曾憑藉《分居風暴》和《新居風暴》兩度拿下奧斯卡最佳外語片（國際電影前身），生涯則以《咎愛》、《新居風暴》、《人盡皆知》和《我不是英雄》四度闖入坎城主競賽，其中《咎愛》獲得最佳女主角以及賽外的天主教人道精神獎、《新居風暴》獲得最佳劇本，再來就是今年《我不是英雄》收下評審團大獎。《我不是英雄》也獲得各大外媒讚譽，稱是「《分居風暴》以來最好的作品」，此片由【GaragePlay 車庫娛樂】在台發行。
至於 Juho Kuosmanen 除了今年帶回評審團大獎之外，2008 年生涯首部短片《Kestomerkitsijät》也在坎城亮相，2016 年的劇情長片《我生命中最快樂的一天》則抱回「一種注目」單元的最佳影片。
「評審團獎」頒給以色列導演那達夫拉匹的《Ahed’s Knee》，以及泰國名導阿比查邦韋拉斯塔古的《Memoria》。
那達夫拉匹上一部作品《出走巴黎》才於 2019 年擒下柏林影展最高榮譽金熊獎，今年再度於坎城獲獎，成為近年國際影壇最亮眼的以色列導演之一。而那達夫拉匹曾於 2015 年以《吾愛吾詩》抱走台北電影節國際新導演競賽的最佳影片，與台灣結下些許緣分。
至於阿比查邦的歷年作品則深得坎城厚愛，除了今年的《Memoria》，2002 年生涯第二部劇情長片《極樂森林》 就在坎城「一種注目」單元拿下首獎；2004 年的《熱帶幻夢》首度闖入坎城主競賽，受到以昆汀塔倫提諾為首的評審團青睞（蒂妲史雲頓也是評審），將評審團獎頒予阿比查邦； 2011 年憑藉《波米叔叔的前世今生》成為首位摘下金棕櫚的泰國影人； 2015 年的《華麗之墓》則進入「一種注目」單元。有趣的是，阿比查邦至今的兩座坎城評審團獎，都與蒂妲史雲頓有關。
事實上，不只史派克李率領的評審團傾心於《Memoria》，《銀幕雜誌Screen Daily》的場刊分數也開出均分 3.4 的高分，僅次於濱口竜介《在車上》的 3.5 分，高居第二（今年亞洲電影在坎城非常強勢）。《Memoria》由【ifilm/傳影互動 】在台發行。
綜觀來看今年的場刊分數，24 部作品之中，僅有 3 部作品均分破 3，除了阿比查邦、濱口竜介之外，還有李歐卡霍的《Annette》，且這三人最終也紛紛獲獎，濱口竜介拿到最佳劇本；李歐卡霍則收下最佳導演。
《Annette》是亞當崔佛、瑪莉詠柯蒂亞主演的音樂愛情電影，擔任今年影展的開幕片，這也是李歐卡霍繼《花都魅影》後，睽違 9 年再度執導劇情長片，便一舉抱走最佳導演。李歐卡霍生涯的劇情長片產量不多，至今僅獨立執導 6 部長片，其中 4 部在坎城競賽，包含首部長片《男孩遇見女孩》（國際影評人週）、《寶拉X》（主競賽）、 《花都魅影》（主競賽）和《Annette》。至於《壞痞子》在柏林影展角逐金熊，《新橋戀人》則未於三大影展競賽。
而日本名導濱口竜介的《在車上》，改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名短篇故事，眾家媒體一致稱讚濱口竜介成功將村上春樹的文字影像化。主競賽的劇本獎之外，《在車上》也囊括費比西影評人獎、天主教人道精神獎，是本屆的大贏家之一。
除了坎城獲獎的《在車上》，濱口竜介在今年初也憑藉《偶然與想像》於柏林影展拿下評審團大獎，值得一提的是，去年黑澤清在威尼斯影展拿下最佳導演的《間諜之妻》，是由濱口竜介和野原位共同執筆的劇本，間接來說，濱口竜介參與的作品連續在威尼斯、柏林、坎城歐洲三大影展有所斬獲，創作能量與收穫的榮譽相當不凡。
《偶然與想像》與《在車上》皆由【東昊 Andrews Film】在台發行，這也是繼《睡著也好醒來也罷》之後，東昊再度發行濱口竜介的新作。
最後，坎城影帝后分別是《Nitram》的卡賴伯蘭里瓊斯，以及《The Worst Person in the World》的蕾娜特萊茵斯薇，我個人也非常期待尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」的終章《The Worst Person in the World》，此片由【好威映象 Hooray Films】在台發行。
🏆以下為主競賽單元得獎名單：
金棕櫚：《鈦》，茱莉亞迪古何諾
評審團大獎（兩部）：
《我不是英雄》，阿斯哈法哈蒂
《Compartment No. 6》，Juho Kuosmanen
評審團獎（兩部）：
《Memoria》，阿比查邦韋拉斯塔古
《Ahed’s Knee》，那達夫拉匹
最佳導演：《Annette》 ，李歐卡霍
最佳劇本：《在車上》，濱口竜介
最佳男演員：《Nitram》，卡賴伯蘭里瓊斯
最佳女演員：《The Worst Person in the World》，蕾娜特萊茵斯薇
圖片來源：NEON 、Festival de Cannes
#Cannes2021
新居風暴 在 [普好雷] 新居風暴（The Salesman）：悲哀的復仇- 看板movie 的彩蛋和評價
有圖網誌版:https://goo.gl/1A7jFJ
＜新居風暴＞是今年的各影展寵兒，坎城影展的海報甚至將其敘述為「希區考克風格的懸
疑片」（但我個人覺得這點還好啦！）
很少在院線看到中東電影，英文片名雖叫<The Salesman>中文卻硬要翻成＜新居風暴＞，
明顯是為了搭配導演的前作＜分居風暴＞（同樣評價極好，但我沒看過囧）。雖然本片這
樣翻還不算大走經，但真的對台灣片名翻譯功力感到厭煩，老把重心放在娛樂度和莫名的
整齊性，遇到原名含有深意的作品，便相形見絀了。
（今年度相似案例最令我惱火的是把＜Carol＞翻成＜因為愛你＞……這輩子第一次覺得
中國翻譯＜卡羅爾＞或港譯＜卡露的情人＞都樂勝勒）
（以下有電影大雷，請斟酌閱讀）
這部電影的架構其實簡單，妻子遭不明人士襲擊、丈夫緝凶、真相大白；而電影的步調可
說是從前面搬家、兩人日常生活、遭襲形成創傷等緩如流水的行進，進展到最後四十分鐘
揭開真相的風起雲湧。雖然標榜懸疑，但除了解謎的緊張外，情感刻劃也足以讓觀眾震撼
。
導演表示戲中主角受辱的片段，是在暗示伊朗政府對知識份子的迫害，想必當地人會看得
更有同感，因為不了解伊朗政治，這方面我就不多作評論。
主角伊瑪德通常是個幽默溫柔的老師、與妻子感情和睦的丈夫、懂得熱心助人的好鄰居。
但在搬新家惹進風流前房客愛瑚的風波，導致妻子被侵犯、心中也留下創傷後，被「妻子
受辱」的憤怒充斥的他開始出現無法克制自己的舉動。例如強硬地對待犯小錯的學生、夫
妻間的摩擦、甚至對兇手動私刑。
女主角拉娜究竟有沒有被性侵，在電影中沒有很確切的講出，但從：
1.拉娜言詞閃爍，先說沒有看到兇手，又說有看到兇手的眼神，明顯前後不一致，應該是
有話說不出口
2.不願報警，若真的只是單純皮肉傷應該不至於羞愧而不想公開談論此事
3.兇手後來也承認「起了色心」
這三點來看，答案是昭然若揭啦。
伊瑪德的正職是老師，此外夫妻倆都是舞台劇挑大樑的演員，因此兩人職業都跟片名的「
salesman」無關；片名的salesman無疑是兩人在電影中出演的舞台劇＜推銷員之死＞的意
象了。＜推銷員之死＞描述「美國夢」的年代，一個渴望成功、渴望被愛的男子威利，在
自己創造的幻想以及現實中沉浮，最後卻以自殺來總結人生的悲劇故事。
伊瑪德對未來有自己的藍圖，他希望跟妻子在新家安頓下來，或許會生個小孩（而且從他
們接待小孩時的互動可以看出伊瑪德很喜歡小孩）、過平凡的人生，但在事發後一切都被
打亂，他更無法放下自己的仇恨，而間接殺了一個人。
相對的，兇手老頭擁有結縭三十五年、深愛的老伴，美麗的女兒和奮發上進的女婿，但暗
地裡卻是個色慾薰心的嫖客，且無法忍受自己的這一面在家人面前被揭露。
＜推銷員之死＞的結局，威利的妻子對著棺材掉淚，說著房貸都還完了，已經無事一身輕
了，但卻是因為威利死亡才有那筆保險金償還房貸，是何等諷刺。
而電影現實中，伊瑪德確實讓兇手得到報應（甚至賠上性命），但即便他再恨兇手老頭，
看到敬愛他的家人們流露出的焦急，他竟無法如他所想的狠下心來告訴他們實情（或者更
甚者，即使說了出來，深愛兇手的家人在震驚之後仍然會原諒他曾走上歧路，那麼伊瑪德
期待的「復仇」便完全失效）。
雖然伊瑪德最終沒有當面告發兇手的惡行，但不知是否因他的那拳使老頭心臟病突發、死
亡，這道陰影也橫卡在他與拉娜中間，或許比起拉娜遇襲還更加徹底地毀壞了兩人的情感
。
伊瑪德的復仇始於對拉娜的愛，然而拉娜的愛卻也因伊瑪德的復仇而損壞，更加悲哀而諷
刺。
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六角影棧：90後的電影偏食症
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