【2020金馬獎總評(男演員):男主獎歸喜劇演員?男配三強鼎立!】
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【最佳男主角】
李國煌《男兒王》
劉冠廷《消失的情人節》
林柏宏《怪胎》
莫子儀《親愛的房客》
林家棟《手捲煙》
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與往年不同,今年金馬獎給了喜劇電影的表演更多空間。飾演「慢半拍」阿泰的劉冠廷在《消失的情人節》之中成功包辦笑點與淚點,喜劇節奏拿捏得宜,尤其片尾的豆花戲,深情地讓觀眾完全忘記這個角色其實根本是一個變態的事實。甚至可以說,演員的戲使得觀眾都忘掉了劇情本身的缺陷。
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劉冠廷今年共有七部參演作品問世,其中有五部入圍金馬獎,除掉只是龍套性質的《打噴嚏》,他在《無聲》、《同學麥娜絲》和《腿》都有一定的戲份與演技展現。尤其他在《同學麥娜絲》之中,搖旗吶喊「鳴添會更好」,拉抬了整場戲的張力,是今年最佳演出片段之一。
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雖然各位可能會質疑,既然今天要比的是《消失的情人節》,為何要談其他作品。但大家也要知道,屆時複選與決選評審是全部的片都要看,如此表演面向多變的「劉冠廷宇宙」,多少會讓人對他增加不少好感,無形中對他角逐男主角也會形成助力。
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但許多影迷可能更看好的是《親愛的房客》的莫子儀,他在戲中不以言語述愁,透過沉鬱而內斂的神情勾勒自己所陷入的生命困局。同樣也可以說,如果不是莫子儀,這部作品其實也很難讓人輕易帶入,他的個人魅力厥功至偉。許多人認為臺北電影獎影帝的殊榮,說明他很有機會進一步封帝,然而事實上史上還沒有一位演員在北影獲封影帝之後在金馬獲獎(李康生《郊遊》是先得金馬才拿北影影帝),宛如一個魔咒。
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唯一來自香港的林家棟,這次以《手捲煙》的華籍英兵關超一角入圍。其實這次提名來晚了,早在《樹大招風》(2016)那年,他就已經備受看好。只是當時畢竟是切成三主角式的演出,這次他獲得了更全面地發揮機會。從對社會的漠然,到協助南亞裔毒販躲藏之後,一股人情味的滋生,再從他昔日的悔悟帶出負罪感。其實角色的情感弧線堪稱完整,令人想起前幾年《淪落人》(2018)中的黃秋生。但本片在關超這個角色的刻劃上更為可信。
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林柏宏的表演也不容小覷,為了進入導演廖明毅創造的強迫症異世界,他與謝欣穎雙雙放下了表演教條,成功走進這個世界觀之中。只是論起戲份、對整部電影的主宰程度,他或許還比不上《男兒王》的李國煌。以《小孩不笨》(2002)在台灣獲得知名度的李國煌本身是新加坡的硬底子喜劇演員,若非金馬過往不太有機會聚焦如此鬧劇/喜劇類型的表演,他可能早有機會獲得金馬提名。
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在這次的《男兒王》,他放下了直男大叔形象,以扮裝皇后登場,並獻唱福建話版本“I Will Survive”,令人笑到不能自已。其中一場他急中生智假裝被附身的戲,乍看之下只是搞笑的綜藝類型演出,但他對女性儀態的巧妙模仿,其實難度甚高。如果這部作品的目的是為了讓觀眾發笑,那李國煌不僅完成任務,還推到了極致。令人好奇金馬評審能否打破過往演技獎的框架,讓他的表演獲得肯定。
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【最佳男配角】
納豆《同學麥娜絲》
鄭人碩《同學麥娜絲》
張少懷《腿》
戴立忍《刻在你心底的名字》
金玄彬《無聲》
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這個項目的態勢是很明顯的。《同學麥娜絲》的鄭人碩與納豆以及《無聲》的金玄彬可能形成三強鼎立的狀況。鄭人碩在劇中飾演的電風,可以讓大多數台灣中年男子心有戚戚焉。受迫於主管權威而不能做自己,因為種種現實考量選擇踏進婚姻卻又覺得若有所失。鄭人碩這次的表演不像過去《醉.生夢死》(2015)、《川流之島》(2016)和《角頭2:王者再起》(2018)等片一樣這麼有爆發力,但那種對自我的壓抑與悲憤其實更生活流,表演依然觸動人心。
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但如果要論爆發力,這次最令人驚豔的還是納豆(附圖左)。過去看《一路順風》(2016)並不覺得納豆值得入圍,因為我總覺得自己看到的還是「納豆」這個綜藝出身的人物。但這次他卸下了過往的形象,不以喜劇示人,透過一場沿路痛哭的戲,向世人宣示他可以是一個全方位演員。那種自我否定、窩囊的邊緣性,到最後獨自向年少時光的女神道別,角色本身就極具張力,而納豆也詮釋得近乎完美。
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來自韓國的演員金玄彬在《無聲》中同時飾演一名施暴者與受暴者,由於所飾演的是一名聾人,他只能運用手語、表情與其他肢體動作去傳遞他的感受。他的外型已經符合了我們對霸凌者的刻板想像,導演柯貞年進一步卻是要讓他能在不說話的情況下,透過情節去讓觀者扭轉對他的看法,不過情節的作用終究還是輔助。所幸那場極具爆發力的天台戲,金玄彬一口氣將角色衝上最高點,成功動搖了觀眾心中的定見。若不是他的怪物級表演,整齣戲甚至有垮掉的風險。
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而金馬獎由衷關照的戴立忍,這次又以《刻在你心底的名字》獲得第六次男配角提名。這次的角色與《六弄咖啡館》(2016)如出一轍,同樣是飾演高中生數十年後變成大人的樣子。可能戴立忍本身形象就帶有一種倜儻的滄桑感,所有觀眾看到自己深愛的男孩變成他都可以接受。而戴立忍也確實就是有能力去複製「年輕的自己」的一些小細節,雖然戲分少,但確實有畫龍點睛的作用。
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反觀同樣戲份少的張少懷,雖然本身一出場就是給人一種難以言喻的古怪幽默感,頗為討喜。但回歸到所謂角色的設計、演員本身的表演,其實他在《腿》的演出,完全不足以獲得提名,評審對他的偏愛令人費解。這個席次應該讓給其他在今年有所發揮的男演員,包括同戲的金士傑、《無聲》的劉冠廷、《刻在你心底的名字》的曾敬驊等人其實都更夠資格才是。
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【2020金馬獎的19個如果】
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“A sun,Like a son,Only a son.”
——電影《#陽光普照》,2019
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「這個世界,最公平的是太陽,明亮溫暖,陽光普照。」
關於家的多種面貌,如陽光以不同角度遍地灑落,帶來溫煦暖陽,卻也成為炙熱難熬的赤裸之痛,導演#鍾孟宏 繼上部長篇作品《#一路順風》,接續善加描繪的黑色幽默,以鏡頭語言溫柔客觀地撫慰,家庭中不曾佇足注視的幽微暗處。
A sun,Like a son,《陽光普照》以小兒子的叛逆服刑,作為整個家庭風暴的開端,卻忽略長期潛伏於家中避而不談的問題,無形加速即將燃燒殆盡的暖陽逝去。由 #陳以文 所飾演的傳統嚴父,不善言詞、不懂維繫與孩子妻子的情感連結,僅用自己的方式,將所有期待投注在孩子身上,僅以駕訓班那套「把握時間,掌握方向」作為奉行一輩子的圭臬,歷經一切家庭變革,聽來格外諷刺,卻也只能成為謹守前進的步伐。
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《陽光普照》中的一家四口,如台灣傳統社會「男主外、女主內」的家庭縮影,飾演一家之母的 #柯淑勤,將為母則強的堅毅、為家庭犧牲付出的心境發揮淋漓盡致。電影中多以男性作為主線鋪陳,然而因有女性於暗處的互補,才使整個家、整個社會更加完整。作為母親,總是不忘再給孩子一次機會,無怨無悔為家庭奉獻;作為妻子,適時替父子之間的裂痕療傷,在關鍵時刻點醒丈夫的應盡職責,隨著大雨滂沱後,點出家之所以為家的核心價值——「我們都曾受過傷,才能成為彼此的太陽」,陽光普照,因而幸福共享;烏雲籠罩,別忘扶持共擔。
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《陽光普照》中,每個角色不需承載過重的情緒、過多的戲份,卻在彼此互動中,貼切感受蘊藏角色之間的情感流動,搭配上富含寓意的空景、帶點個性的配樂,在關鍵時刻傾瀉而出,整體電影感一氣呵成。本部電影帶點微類型的懸疑風格,以家庭作為基調,天氣作為變奏的航向,角色前後翻轉力度大,卻適時保留、點到為止,更多的空間予以觀眾與其自身的情感投射,這或許才是家最真實的面貌——家家有本難念的經,因而明暗相映,然而我們又花了多少時間,在了解眼前朝夕相處的家人與自己?
甲上娛樂 #艾斯特的電影紀錄
#金馬影展 #金馬56
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#吉拿棒專訪 #陽光普照
一次面對好幾位金馬入圍者,真的好緊張又好興奮啊!
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今年入圍金馬11項的《陽光普照》,是由《一路順風》導演--鍾孟宏所執導的最新作品,網羅了巫建和、許光漢、陳以文、柯淑勤等實力派演員同台演出,講述了有關家庭情感的故事。電影入圍了包括最佳劇情長片、最佳導演、最佳男主角(兩位)、最佳男配角、最佳女主角、最佳女配角、最佳原著劇本、最佳攝影、最佳原創電影歌曲、最佳剪輯等。
這次很開心能夠訪問到當中飾演一家人的四位主要演員,不得不說陳以文大哥真的很親切健談,從他導演《運轉手之戀》開始就一直很欣賞這位帶點草根性、又能夠傳達普世價值批判的電影人,這次能夠當面訪問真的超開心!
《陽光普照》預計在11月1日全台上映,想要對這部片有初步的認識、演員們如何看待這個故事,還有對本屆金馬獎有參與感的話,記得來看這支訪談影片唷!
你也期待《陽光普照》這部電影嗎?
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一路順風影評 在 [好雷]一路順風:即使一息尚存,還是得繼續靠北- 看板movie 的彩蛋和評價
今年本魯看過的國片不多,到目前為止,能擺得上抬面的,大概就只有樓下的房客和
這部一路順風了。
基本上今年看過的國片不算太少,不過大部份都是在電影台上看到的。
不過還好是在電影台上看到的,所以很慶興沒有浪費很多的錢在大爛片上。
本魯覺得,自從海角七號之後,台灣有很多導演開始很白目的挑戰,
台灣民眾對國片的容忍度。
但是這都是題外話,我們還是回頭來聊一路順風。
昨天是看台南國賓下午五點場的,小廳,沒有什麼人。不過有開場前有一個亮點了,
就是服務生在廣播時,把片名"一路順風",說成"一帆風順"了,結果服務生
自己說完就自己笑起來了。當然他自己發覺後就改正過來。
本魯看過鍾孟宏導演的作品並不多,嚴格來說全部看完的,只有第四張畫和這部一路
順風,但是我並不是很喜歡第四張畫。主要是它的題材太過沉重了,我覺得要扛起那麼
沉重的主題,其中的主角本身要特色很鮮明,演技要夠好,才能讓故事直接重擊在觀眾身
上。失魂我都是在電影台上,片段片段的看,有看等於沒有看,就不再多做描述。
一路順風是部黑色喜劇,很多看人了預告;看了男主角許冠文和男配角納豆。可能會認為,
整部的感覺,就像看kiss kiss bang bang,兩支槍管或是人在冏途那種期待。
又或著像瘋狂的石頭那種,因為各種荒謬的意外,交織成誇張的劇情,引爆各種讓人捧腹
大笑的笑點。
如果各位有這種期待,抱著那種心情進戲院時,那必然是要失望。
整部電影就是雙線進行。
計程車司機許冠文載著社會邊緣人納豆,從台北送貨到南部。
毒販戴立忍和小弟吳中天就暗中一路監視前面他們,確保貨物安全抵達。
如果少了戴立忍的支線,就說明不了納豆送貨的前因後果。
那麼納豆送貨的歷程,就會變得相當薄弱,直接讓整場電影的深度,變成很平面且直白的
陳述。
但是就是因為有了剛從死裡逃生的戴立忍,在安逸中被小弟暗殺的庹宗華,背叛老大的陳
以文和梁赫群一生一死的對比,讓整部電影的可看性和可比較性會更顯明了起來。
而事實上,整部電影的亮點就是不斷靠北的對白。
老許為了生活離鄉背景,從香港來台定居生活,就因為人家說開計程車會賺錢。結果開了
二十年的計程車,有了老婆孩子,有了穩定的生活。看似什麼都有,但又更像什麼都沒有
。只能在命在旦夕時,靠北自己的老婆小孩根本就是剝屑自己生命的人。然後一生就這樣
子,莫名奇妙的過了。
老許的靠北是很嘴碎的,他不會用直白清楚的回應去回答任何肯定的答案。
而是用一堆癈話零碎拼集的廣東腔國語去鋪陳靠北立論,再用強而有力又尖酸刻薄
的結論直接重擊納豆。
納豆就簡單多了,一個邊緣到不能再邊緣的人。邊緣到連導演都不肯給一個名字,全劇又
被老許以虛偽又反諷的口氣,一路小老闆小老闆的叫。即使他的老闆戴立忍介紹他時,也
就一個矮驢子帶過。他的靠北就清楚簡單多了,就是"幹在心裡"。
偷車失風被追殺也只能幹在心裡。
碰到莫名奇妙的計程車司機老許,想坐別人的車又被老許的爛車攔胡,他只能幹在心裡。
途中想換車,比價之後,老許的破車偏偏又比較便宜,坐到一半又不得不坐,也只能
"幹在心裡"。
路程中,想找點吃的,卻被貪小便宜的老許帶進黑道人家的喪禮還差點給不出白包錢,也
也只能"幹在心裡"。
即使在後來,碰到毒販小弟背叛老大的情事,被捲內其中又受了傷,也只能無奈的
"幹在心裡"。
受了傷,找個醫生居然是黑牌的獸醫,吃的藥和止傷的藥還是動物的用藥,又不能用健保
又要付貴死的醫藥費。嘴巴不說,想也知道也只能幹在心裡。
他的靠北是很無奈,又找不到目標,整部的角色就是卑微的不能再卑微,邊緣到不能再邊
緣的人。整部戲裡,就只有不斷靠北他的老許是用一個相對平等的態度對待他。
納豆在這部戲的演技是很到位的,當他的謊言被許冠文戳破,然後又在繞不出去的公路,
找不到終點,一整個被環境;被現況壓迫到即將潰堤時,又被他的老闆拉回現實要他完成
任務。那種想要抱頭痛哭,卻又不得被接踵而來狀況,不得不先壓抑自己的情緒,向老
許提出新的要求。那種要放又不得不收歛的情感,沒有得到金馬獎評審的肯定是相當可惜
的。
導演對於色調的處理,也是一大亮點。整部的色彩就是過飽和,高對比。明暗分明。
尤其在漁塭的公路營造出來那種又破落,又荒涼的頹癈感,更是到位。
其中最震憾本魯的,就是走到沒路的盡頭,又面對繞出不去的漁塭,路又小又窄,荒草
蔓延,暮色昏沉,對比男主角和男配角現處的情境,真是洽到好處。
剛好那個場景本魯也去過,看到熟悉的景色,整個衝擊就上來了。
本魯只能說這部片,居然這麼低的票房,說實在的,真得被低估了。
光看導演的運鏡,就值回票價了。
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