雖然是非常歐美的觀點,不過可以參考看看,Indie Wire 的230位影評推崇的 2020 年之50 大好看電影(許多電影還真沒看過,連聽聞都不曾)。《靈魂急轉彎》與《天能》都列在其中,但《神力女超人2》沒上榜。可在 Google Play, Prime Video, 和 Netflix 平台上看到的電影,附註在電影名稱之後。這五十部,看過幾部呢?超過十部的請舉手。
1. “Nomadland” 游牧人生(近期將院線上映)
2. “Never Rarely Sometimes Always” 從不,很少,有時,總是
3. “First Cow” 第一頭牛
4. “Lovers Rock” 戀人搖滾
5. “I’m Thinking of Ending Things” 我想結束這一切 (Netflix)
6. “Beanpole” 裂愛
7. “Time” 時間(紀錄片)
8. “Da 5 Bloods” 誓血五人組 (Netflix)
9. “Martin Eden” 馬丁伊登
10. “Bacurau” 殺戮荒村
11. “Mank” 曼克 (on Netflix)
12. “Dick Johnson Is Dead” 迪克·約翰遜死了 (Netflix)
13. “Minari” 米納里 (韓裔美國人的家庭故事)
14. “Promising Young Woman” 花漾女子
15. “Kajillionaire” 未定名米蘭達·裘萊劫盜題材專案
16. “Collective” (羅馬尼亞紀錄片)
17. “One Night in Miami” 邁阿密的一夜 (Prime Video)
18. “Vitalina Varela” 夢迴里斯本
19. “The Nest” 秘密窩點
20. “The Sound of Metal” 金屬之聲 (Prime Video)
21. “The Trial of the Chicago 7” 芝加哥七人案:驚世審判 (Netflix)
22. “The Assistant” 助理
23. “David Byrne’s “American Utopia” 美國烏托邦
24. “Soul” 靈魂急轉彎
25. “The Invisible Man” 隱形人 (Google Play)
26. “The Whistlers” 吹哨奇案 (Google Play)
27. “Ammonite” 默愛
28. “News of the World” 讀報人 (Netflix)
29. “Possessor” 佔有者
30. “Bloody Nose, Empty Pockets” 血腥的鼻子,空口袋 (紀錄片)
31. “Palm Springs” 棕櫚泉不思議
32. “Wolfwalkers” 狼行者 (喜歡愛爾蘭導演 Tomm Moore 的《海洋之歌》的話,一定不能錯過這部動畫)
33. “Shirley” 雪莉(傳記電影)
34. “Another Round” 醉好的時光
35. “Mangrove” 紅樹林
36. “City Hall” 市政廳 (紀錄片)
37. “Borat Subsequent Moviefilm” 芭樂特電影續集 (Prime Video)
38. “Fourteen” 十四
39. “The Vast of Night” 浩瀚的夜晚 (Prime Video)
40. “Sorry We Missed You” 抱歉我們錯過你了 (Google Play)
41. “She Dies Tomorrow” 她明天赴死
42. “Undine” 水漾的女人
43. “On the Rocks” 家庭變幻時 (Apple TV)
44. “Ma Rainey’s Black Bottom” 藍調天后 (Netflix)
45. “The Young Ahmed” 少年阿罕默德 (Google Play)
46. “Let Them All Talk” 讓他們說吧
47. “Emma.” 艾瑪. (Google Play)
48. “Tenet” 天能 (Google Play)
49. “His House” 異國陰宅 (Netflix)
50. “The Painter and the Thief” 畫家與小偷(挪威紀錄片)
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1.《我想結束這一切》:一場孤僻中年男人的絕望幻想
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2. 你發現了嗎 ?《靈魂急轉彎》「天賦說、當下論」和「靈魂、音樂、畢卡索」等 12 個看點解析
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3.【電影談心室】《靈魂急轉彎》關於靈魂伴侶的十二個現實
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4.《隱形人》伊莉莎白摩絲的必看電影與影集
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曾獲兩次坎城金棕櫚殊榮的英國左翼名導肯.洛區(Ken Loach)在一次訪談當中被要求給年輕影人一些建議。別於多數人會先從電影開始提,他卻說道:「看書,接著了解這世界發生什麼事,然後參與政治、傾聽、辯論、與人會面、觀察他們的際遇、檢視他們的論點、提問,最後找到問題所在。」
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「要記得研讀歷史,唯有知道我們怎麼來的,才知道我們在哪裡,這就是歷史。要有政治參與感,要對極右翼為什麼會出現有所認知。也要懂得判讀經濟的漲跌。」直到最後一句話肯.洛區才回到電影本身:「於是看看別人拍的電影,然後說:『好吧,我喜歡他們在做的事,他們是怎麼辦到的?』我就是這樣來的。」
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有別於許多導演是先信仰了電影,才思考自己要拍攝什麼樣的作品。對於肯.洛區而言,電影卻終究只是一個傳達其政治理念的載體。好比坎城影展歡慶六十週年時,曾邀請各國名導拍攝短片,集結成《浮光掠影:每個人心中的電影院 To Each His Own Cinema》(2007)。其他人都在歌頌電影院的美好經驗,他在自己執導的部分卻得出了「反電影」的結論(或者至少是「反主流電影」的)。
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在他的短片《快樂結局 Happy Ending》之中,一個藍領工人帶著兒子去戲院排隊買票,怎料商業院線上映的片子全是老調重彈之作,父子越看越沒勁。最後父親說,乾脆不看電影了,「去看足球賽吧!」
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許多導演每拍一部作品就在苦惱下一部能有什麼新的招,但肯.洛區不同,從他早期的代表作《鷹與男孩 Kes》(1969)到五十年後的《抱歉我們錯過你了 Sorry We Missed You》(2019),其實形式風格沒有太大落差,也皆旨在關心庶民疾苦,為了不讓觀眾看到明星而出戲(他形容這些明星身上有著「不現實的光澤」),他大多數作品也只找非職業演員出演。若說有什麼明顯的轉變,就是肯.洛區近年的作品越趨悲觀,也反映了他對當代社會的看法。
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在坎城折桂的《我是布萊克 I, Daniel Blake》(2016)與《抱歉我們錯過你了》的背景都在英國紐卡索,故事都在描繪勞工的慘況,也涉及對官僚主義的批判、指控社會福利制度的失能。不過肯.洛區的角度仍然是回歸到對人的觀察,他相信只有當我們去凝視這些人的處境的時候,才會感受到環境對他們所造成的戕害。
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《抱歉我們錯過你了》的概念是對零工經濟(gig economy)的檢視。許多人以為成為自僱者,從此生活能更彈性,自己可以作為自己的老闆。殊不知你只是換了一個形式繼續為他人作嫁,而且實際上工作量增加更多、薪資更低,而且又無應有的勞工權益保障。對肯.洛區而言,這儼然是資方發明的新剝削策略,而有數百萬英國人正深陷在類似的陷阱之中。
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肯.洛區深知電影不能解決問題,但他卻說:「它能讓你帶著問題離開。它能讓你對生活有一種洞察力,既可以描述衝突,也鼓勵人們團結。這也是我的電影試圖做到的。」
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從影將近六十年來的肯.洛區,從來沒有一部作品在商業市場上獲得大好成績,即便被公認是當代最偉大的英語片導演之一,他也從沒有獲得過奧斯卡獎提名。這或許是因為他對政治議題的激進表態,使之在主流影壇往往被視為異類,尤其他公開對巴勒斯坦人的聲援,更被極右派斥為反猶主義者。不過他卻覺得既然心裡存有大是大非,何必惺惺作態?
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甚至連影評人,他也不怕得罪。在2014年接受《衛報》專訪時,肯.洛區發表了一番對影評人的嚴詞批評,他說:「影評人大致上就是那些生活在昏暗的房間裡的人。他們沒有見到那些在拯救醫院或發展社區互助運動的人,也沒有見到那些在現實世界中參與政治鬥爭的人,也不會見到那些工會組織者。」
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